《熒幕新潮》的第二波：《許鞍華+嚴浩的電視影片》

1975年初許鞍華在英國讀完電影學院課程回港，途經新加坡，當了一陣副導演，回港後，在胡金銓的電影公司幫忙了兩三個月後加入無綫電視台。6月起負責《奇趣錄》，把外購的獵奇紀錄片加工包裝。1976年初調往籌拍警匪片集《CID》，到是年夏天拍成了四集。之後為《龍虎豹》第二輯拍過一集，此劇集本是用廠景錄影，她卻堅持用菲林柏攝。同期拍了一集單元劇《奮鬥》，又參與《奇趣錄》第二輯往海外獵影。1977年，加入劉芳剛主持的菲林組成為《 ... 讀取更多

1975年初許鞍華在英國讀完電影學院課程回港，途經新加坡，當了一陣副導演，回港後，在胡金銓的電影公司幫忙了兩三個月後加入無綫電視台。6月起負責《奇趣錄》，把外購的獵奇紀錄片加工包裝。1976年初調往籌拍警匪片集《CID》，到是年夏天拍成了四集。之後為《龍虎豹》第二輯拍過一集，此劇集本是用廠景錄影，她卻堅持用菲林柏攝。同期拍了一集單元劇《奮鬥》，又參與《奇趣錄》第二輯往海外獵影。1977年，加入劉芳剛主持的菲林組成為《北斗星》片集導演之一，完成兩集後便離開無綫電視。

1977年3月，許鞍華加入廉政公署為它的社區關係處，首次拍製一小時的「宣傳」片集《ICAC》，負責監製的是許仕仁。許鞍華找來老搭檔嚴浩、陳韻文編寫了四集劇本。另有倪匡、劉天賜、甘國亮助陣，陣容鼎盛，一共拍成了六集，另外嚴浩執導了一集。許在優厚的製作條件下用電影手法拍出細緻的肌理和縱橫的氣勢，播出後大獲好評。但她年少氣盛往往不依常規，因此不免「觸礁」；其中兩集由於涉及警察貪污，問題複雜敏感，被擱置播出，到1978年3月請辭。

龍虎豹（第六集）CID：殺女案        北斗星：少年       北斗星：阿詩      

ICAC：歸去來兮    ICAC：牛扒費     ICAC：第九條      ICAC：黑白        ICAC：男子漢    ICAC：查案記
獅子山下：來客     獅子山下：橋      獅子山下：路

CID：冤獄              CID：棄嬰            年青人：一九七七    北斗星(第三集)   ICAC：兩個故事

 許鞍華1978年為香港電台電視部工作了八個月，拍出了三集《獅子山下》（每集長45-50分鐘），故事題材來自新聞事件和社會的重大問題，卻一貫地從人性的角度切入，由內到外透顯着人文關懷。喜用多線敘事，紀實和戲劇手法交織並用。雖是為政府的傳播機構工作，亦不放棄獨立的個人觀點（《橋》就因批評尖銳而被延擱播出），不減其新銳之氣。此後，她轉入電影界拍製長片。           

是次選映許鞍華執導的電視作品來自五個系列。《龍虎豹（第六集）》(1976)本是用廠景錄影，許鞍華卻堅持用菲林柏攝。富家子之妻疑似不堪輿論困擾自殺，死前卻改了遺囑。全片只有線索而無解答，導演實驗以多視點看同一事件的敘事風格，其後在電影首作《瘋劫》有更進一步推展。《CID：殺女案》(1976)描繪惡劣生活環境下普通人所受的精神壓力，因而促成犯罪傾向。她以細緻的調度、攝影、剪接，拍成了一齣當代香港的倫理悲劇。

《北斗星》系列是許鞍華加入劉芳剛主持的菲林組所導演的作品，完成兩集後，她便離開無電視。《北斗星：少年》(1976)講述受男權操控母親的苦況，表現不良社會家庭對弱者造成的扭曲和創傷，當中的夜景和低調攝影營造出一家人慘淡恐怖的氣氛。《北斗星：阿詩》(1976)是偷渡女子尋親不遇墮落風塵的故事，片中不作煽情控訴，多用體態眼神，少用對白營造出少女純樸出汙泥而不染的高貴品質。

許鞍華1977年加入廉政公署為它的社區關係處，首次拍製一小時的片集《ICAC》。找來嚴浩和陳韻文編寫了四集劇本。又有倪匡、劉天賜、甘國亮等參與編劇與演出。她在優厚的製作條件下用電影手法拍出細緻的肌理和縱橫的氣勢，播出後大獲好評。今次選映她導演的整個《ICAC》系列共六集，包括：《歸去來兮》(1977)、《牛扒費》(1978)、《第九條》(1977)、《黑白》(1978)、《男子漢》(1977)及《查案記》(1977)。

一九七八年許鞍華為香港電台電視部拍了三集《獅子山下》，故事題材來自新聞事件和社會的重大問題，卻一貫地從人性的角度切入。她喜用多線敘事，紀實和戲劇手法交織並用。雖為港台工作，亦不放棄獨立的個人觀點，不減其新銳之氣。《獅子山下：來客》以偷渡越南難民受到偏見、漠視以至剝削的紀事，提升到人生苦難的哲理層次，她對流離者命運的關懷，在她往後電影作品中不斷出現。

《獅子山下：橋》以多線跳動的紀實手法拍攝，揭露拆橋背後官民各方的行為。由於批評當局觀點尖銳，一度被阻延播出。《獅子山下：路》訴說三個女人的戒毒之路，編導以冷靜細緻的筆法寫女性的倫理及朋友關係；從互相埋怨、拖累到互相扶持。通篇富同情而不煽情，包容悲憫而非責難。

嚴浩也在英國修讀電影，回港加入無電視，比許鞍華稍遲，起初任編劇，一九七七年加入菲林組。他的作品雖少，卻從始至終關注基層人和新一代的生活思想，從他們的挫敗迷失透視急功近利的社會，展示命運擺弄下人的可憐處境。《CID：冤獄》在國際影視節得獎，令他一躍成為菲林組的猛將，此後拍出的《北斗星》、《年青人》屢見佳績。他的拍攝特色與許鞍華相似，愛把紀實手法融入戲劇。

《CID：冤獄》(1977)對法律和警力的無情提出控訴，雖對角色命運仍有簡化的地方，一些技法已收到動人的效果。息影多年的吳楚帆重出為嚴浩的《CID：棄嬰》(1977)跨刀演出，並有黃淑儀、狄波拉、孫詠恩作綠葉，使影片結實出色，恍似是向黃金時期的粵語片致敬，也是嚴浩繼往開來，初展本色之作。《年青人：一九七七》(1977)審視幾個經歷過火紅年代的年青人，帶出知識份子在時代洪流中如何自我定位。作品猶如他告別電視之作，包含著告別舊日的我，重新出發之意。

《北斗星（第三集）》(1977)展現邊緣少年的生態，以及和社工的互動關係。片中各個角色都像被命定如此，怎樣努力改變都難擺脫經濟和社會階級局限的宿命。《ICAC：兩個故事》(1979)都以香港上環舊區作為背景，活現基層人親切的生活面貌和他們的樸實無辜，「法理不外人情」這根深蒂固觀念造成升斗市民的兩難困境。嚴浩的人文視野在此作品中有活生生的展露。 

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